Audrey Diwan’ın en yeni filmi Emmanuelle’in bu yıl hem Cannes hem de Venedik kadrosunda yer almaması biraz şok ediciydi; özellikle de Fransız yönetmenin bir önceki filmi olan dokunaklı üreme hakları draması L’Événement gibi Lido’da. (Happening) 2021’de Altın Aslan’ı kazandı.
Hikaye, Diwan’a göre Cannes’ın filmi tam olarak hazır olmadığı ve kurgu odasında birkaç haftaya daha ihtiyaç duyduğu için reddettiği ve Venedik seçim komitesinin filmi açıkça geri çevirdiği yönünde.
Pek de iyiye işaret değil… Emmanuelle Arsan’ın erotik romanından Diwan’ın uyarlamasını izleyince, festivallerin neden bunun için mücadele etmediği hemen anlaşılıyor.
2024 versiyonu bazı ağır beklentilerle geliyor. Arsan’ın 1959’da çok satan romanı, ünlü bir softcore porno filmine dönüştürüldü ve 1974’te Fransa’da en çok izlenen film oldu. 1972’de vizyona giren Gerard Damiano’nun Derin Gırtlak ve Bernardo Bertolucci’nin Paris’teki Son Tango’su gibi filmlerin daha yumuşak kuzeni olarak görülen bu film, devam etti. tüm zamanların en çok hasılat yapan Fransız filmlerinden biri haline geldi. Asya’da bir dizi cinsel maceraya atılan baş kahramanı Sylvia Kristel’in oynadığı Emmanuelle, toplamda 13 yıl boyunca büyük Paris sineması UGC Triomphe Champs-Elysées’deki reklam panosunda bile kaldı; Just Jaeckin’in filminin ne ölçüde başarılı olduğunu gösteriyor. porno şıklığı alt türünü şekillendirdi.
Hızlı bir şekilde 50 yıl ileri sardığımızda Diwan, tüm kadın düşmanlığını ve gülünç imaları silip süpürerek orijinali güncelliyor, ancak ne yazık ki onu bir sürü hiçbir şeyle değiştiriyor ve selefiyle aynı başarıya veya kültürel etkiye sahip olması pek mümkün olmayan boş bir kapla sonuçlanıyor. .
Bu yeni uyarlama orijinaliyle aynı şekilde başlıyor; Hong Kong’a giden bir uçakta birinci sınıf bir yolcuyla birlikte Mile High Club anıyla başlıyor. Noémie Merlant’ın (Portrait of a Lady on Fire, The Balconettes) canlandırdığı Emmanuelle artık saf bir adam değil, üst düzey bir otel zincirinde çalışan 35 yaşında bir kalite kontrol görevlisidir. Lüks işletmelerden birinde denetim yapmak için Çin’e gidiyor ve uçaktaki kübik dolaşmadan öğrendiğimiz kadarıyla cinsel tatmin ondan kaçıyor.
Rosefield Sarayı’nın koridorlarında sinsice dolaşmaya ve gösterişli hizmetleri değerlendirmeye başladığında, geveze eskort Zelda (Chacha Huang) ile tanışır, müdür Margot (Naomi Watts) hakkındaki pisliği araştırması emredilir ve bir çiftle cansız bir üçlü yaşar. barda. Ve hala memnuniyet yok.
Emmanuelle’in kayıtsızlık duygusu ancak gizemli otel müşterisi Kei (Will Sharpe) ile tanıştığında darbe alır. Onu ilk kez uçakta tuvalette yaptığı şipşaktan sonra gördü. O, odasında asla uyumayan, gizliliğini koruyan ve bir otelin CCTV operatörü tarafından “hayalet” olarak tanımlanan “Sık Uluslararası Seyahat Eden” bir FIT’tir.
İkili, yavaş yavaş onun can sıkıntısının ve ondan sürekli kaçan erotik doyumun hem kişileşmiş hali hem de yansıması olduğunu ortaya çıkaran gevşek bir kedi-fare oyununa başlar.
Kağıt üzerinde zengin bir film var: Emmanuelle’in dizginleri kadın aktörün eline aldığı, keşfedilmeyi bekleyen bastırılmış veya planlanmamış kadın arzusunun inceliklerine odaklanan çağdaş bir versiyonu. Bununla birlikte, gösterişli yönüne ve artık klişeleşmiş Girlboss kinayelerinden kaçınmasına rağmen, bu yılki Emmanuelle hiçbir şekilde büyülemeyi başaramıyor. Bunun yerine, sıkıcı ve garip bir şekilde amaçsız ve tarafsız bir egzersiz olarak sona eriyor.
Diwan’a ve ortak yazarı Rebecca Zlotowski’ye (Başkalarının Çocukları), Emmanuelle karakterini sadece erkeklerin sahipleneceği bir arzu nesnesi haline getirmedikleri için teşekkür ederiz. Ancak bu yeni versiyon arzu ya da kontrolün rahatlığı hakkında pek bir şey söylemiyor. Diwan cinsel içeriği azaltırken, Emmanuelle’i açık çıplaklık içeriyor ancak hiçbiri tahrik edici değil. Kısa seks sahneleri var ama hepsi arındırılmış hissi veriyor – ve erkek cinsel organının bariz bir şekilde yokluğuyla; ve çok sayıda sırtı açık elbise ortaya çıkarken, bunlara eşlik edecek çok az duygusallık var.
Filmin şehvetli veya cinsel içerikli bir atmosfer yaratma konusundaki bariz başarısızlığının cömert bir şekilde okunması, Emmanuelle’in hissettiği şehvet dolu tatmin eksikliğini yansıtıyor olabilir. Ancak hiçbir noktada özgürleşmek isteyen bir şeylerin olduğunu hissetmiyorsunuz. Bunun temel nedeni, filmin karakterlerle herhangi bir özdeşleşme yaratamamasıdır; büyük ölçüde, Fransızca’da daha iyi sonuç verebilecek olan riskli diyalogun, İngilizce’de yüze çelik bir yapay penis kadar incelikli gelmesi nedeniyledir.
Sharpe’ın konuşmasının ona umutsuzca seslendirilmiş gibi ses çıkarması da buna yardımcı olmuyor.
Diwan açıkça Wong Kar-wai’nin In The Mood For Love filmindeki yüklü erotizmi hedefliyordu (ortam göz önüne alındığında kaçınılmaz bir temas noktası), ancak filmi 2000 yılında koridorlarda birbirine sürtünen insanların yarattığı güçlü heyecan veya gerilimden acı bir şekilde yoksun. klasik. (Spoiler) Emmanuelle sonunda orgazma ulaşmayı başarsa bile, bu ona yol açan her şeyi telafi etmez; filmin kendisini ‘arada bir bırakmayı öğrenmek’ ile sınırlayan oldukça boş ana mesajını mazur gösterecek kadar çağrıştırıcı da değil.
Emmanuelle’in nabızsızlığı ve anlamsızlığı üç kat sarsıcı; zira Diwan, Happening’de kadın bedeni ve kadınların failliği konusundaki anlayışını göstermiş bir film yapımcısı.
Emmanuelle isminden ve onun azgın ruhunu yıkma baskısından vazgeçip bunun yerine kadın arzusunu tatminle uzlaştırma mücadelelerini daha iyi orijinal (ve sağlam) bir film haline getirseydi, daha az gevşek bir film yapmayı başarabilir miydi? Bu mümkün. Ancak mevcut haliyle, 70’lerin başlığına ilişkin güncellemesi hiçbir yere yavaş yavaş gitmiyor, çok az tedirgin ediyor, hatta daha azını söylüyor ve büyük bir doruğa karşı çıkıyor.
